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余叔岩

发布时间:2018-12-17 02:08 类别:洪羊洞

  余叔岩(1890年11月28日-1943年5月19日),原名余第棋,别名余叔言,晚年艺名小小余三胜,京剧老生。名第祺,湖北罗田人。余三胜之孙,余紫云之子。余叔岩在全面承继谭派(鑫培)艺术的根本上,以丰硕的演唱技巧进行了较大的成长与缔造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。余叔岩幼从吴联奎学京剧老生戏,辛亥革命后拜谭鑫培为师,谭授其《承平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他当真研究京剧老生艺术,多方虚心求教。姚增禄、李顺亭、钱金福、王长林、田桐秋、陈德霖、鲍吉利等人,都是他请益的良师。王荣山、贯大元等人,都是他交换艺术的益友。业余谭派老生研究家王君直和陈彦衡,在唱念方面临他协助最大,王君直曾引见李佩卿做他的琴师。

  余叔岩幼时用“小小余三胜”艺名出演于天津下天仙戏院,红极一时,变声后回北京休养,后因病倒仓回京,得其岳父陈德霖之助,向钱金福、王长林等学把子和武功,由姚增禄授其昆曲戏《石秀探庄》等。同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗(红豆馆主)、王君直等人学谭派唱腔。在此期间他存心观摩谭鑫培的表演,凡与谭氏合作过的鼓师、琴师甚至检场人、龙套,他都逐个虚心就教,身手猛进。并加入春阳友会票社,多方进修,用功不懈。1918年后,嗓音恢复,以叔岩之名重返舞台。他充实阐扬其学谭心得和本身特长,上演大量老生剧目,文武昆乱不挡,一举成名,与杨小楼、梅兰芳在其时京剧界鼎峙而三,并称“三大贤”,代表了20世纪20至30年代老生、武生、花旦的最高艺术程度。 1923年8月22日,在紫禁城内漱芳斋,京剧名人汇聚一堂,登台表演16个剧目。此中《定军山》余叔岩。他除不竭表演于北京之外,曾数次去汉口、上海、天津各地演唱,誉满全国。1928年后因为身体多病,除权利、堂会戏外,不再演停业戏。余叔岩舞台糊口时间虽然不长,但他在京剧老生界留下了长远的影响。十年所演的剧目之中良多都成为后学的典型。《琼林宴》、《八大锤》、《捉放宿店》、《盗宗卷》、《定军山》等谭派尺度剧目,经他演唱,炉火纯青、才调秀出,最能见赏知音。他对每一剧目无不不断改进,通俗一戏经其润色便能离世异俗,《搜孤救孤》等戏经他表演,石破天惊,成为传世之作。《法场换子》虽不曾在舞台上演过,只是日常平凡吊嗓唱,但其[反二黄]唱腔极富缔造性,已成为典型之作。余叔岩公演期间,虽与杨、梅各树一帜,但合作从未间断。他们的合作对京剧艺术的成长起着主要的典型感化。1920年,余叔岩起头与杨小楼合作,与杨合组中兴社。他们合作的剧目有《八大锤》、《定军山·阳平关》、《连营寨》等,皆为功力悉敌、珠联璧合之佳作。梅、余之《游龙戏凤》、《打渔杀家》,余、杨、梅之《摘缨会》均为旷代绝唱,后世法程。

  余叔岩1928年后虽不再作停业表演,但并未中缀其京剧事业。他不断注重京剧的理论研究、社会勾当和授徒工作。1931年与梅兰芳作为倡议人,在北平成立了国剧学会。他以他与张伯驹合编的《乱弹音韵辑要》作为学会附设的传习所的音韵学课程教材,并写出了京剧胡琴《老八板》文章,颁发在1932年《国剧画报》第13期上。1932年,余叔岩在国剧学会中公开作了关于京剧老生演唱法例的讲演(1932年《国剧画报》28、29两期登载过此次讲演的动静和部门内容),从多方面归纳综合了余叔岩所主意的京剧老生演唱法例,是研究余叔岩演唱艺术理论的主要参考材料。

  余派剧目根基同于谭派,代表作有《搜孤救孤》、《王佐断臂》、《战承平》、《审头刺汤》、《清官册》、《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》、《南阳关》、《宁武关》、《镇谭州》、《定军山》、《战宛城》、《战樊城》、《长亭会》、《摘缨会》、《黄金台》、《承平桥》、《上露台》、《捉放宿店》、《伐鼓骂曹》、《阳平关》、《连营寨》、《空城计》、《武家坡》、《汾河湾》、《卖马当锏》、《珠帘寨》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《洪羊洞》、《四郎探母》、《打渔杀家》、《御碑亭》、《打侄上坟》、《天雷报》、《二进宫》、《失印救火》、《乌龙院》、《乌盆记》、《翠屏山》、《打严嵩》、《琼林宴》、《失街亭》、《空城计》、《斩马谡》等。

  余叔岩与马连良、高庆奎并称为京剧第三代的“老生三杰”。他全面承继了祖父余三胜(第一代“老生三杰”之一),教员谭鑫培(第二代“老生三杰”之一)的丰厚保守,出格深切地研究了集前辈身手精髓之大成的谭派艺术。他向很多文人学者进修诗词书画,还比力系统地进修了四声、音韵方面的学问。凭着他的文化素养,在全方位控制了谭派特点和纪律的根本上,又从博雅精湛处寻求成长,达到了“出蓝胜蓝”的再缔造境地,创立了本人新的艺术门户,世称余派。由于体弱多病,余叔岩独树一帜后,活跃在舞台上的时间并不长久,只要1917年到1928年十多年,但他的艺术影响倒是十分深远的。他曾别离和杨小楼、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云等同台合作,加工表演了大量优良的保守剧目,将京剧艺术推向了一个新的高峰。他是一位唱念做打全面成长的艺术大师,而他的演唱艺术特别脍炙生齿。

  京剧界常用“云遮月”的说法来赞扬余叔岩的声音美,就是说,他的嗓音次要不靠亮度取胜,而是有厚度、挂“味儿”。他行腔盘曲自若,顿挫有致,顿挫动听,还很长于使用“擞音”等粉饰要素来点染唱腔的色彩。在艺术处置上审慎精到,精益求精,于简练、精辟中储藏着深挚的功力。余派唱腔,多方面表现着我国戏曲保守的精力法例和审美抱负,以字正腔圆、声情并茂、神韵清醇而著称于世。他塑造的音乐抽象,肃静严厉风雅、深厚凝重,具有清健的风骨,富有儒雅的气质。余叔岩在全面承继谭(鑫培)派艺术的根本上,以丰硕的演唱技巧进行了较大的成长与缔造,成为新谭派的代表人物,世称余派。余派演唱艺术构成于20年代,对于30年代以来呈现的各个老生门户有庞大影响。醇厚的神韵和典雅的气概是余派艺术的次要特色。余叔岩靠吃苦熬炼,降服了音量小,中气弱的弱点,使嗓音醇甜峭劲,清冽爽脆而无一毫凝滞,又连系超卓的气味使用技巧,出格是提气的方式,做到高音清越,低音苍劲,立音险峻,脑后音雄浑,擞音圆润,颤音摇摆多姿。最大限度的获得了用嗓的自在。在唱腔和唱法方面,尽量阐扬本人的利益,对谭鑫培的唱腔加以选择和调整,化谭的浑朴古朴为清刚细腻,寓儒雅于苍劲,于威武中蕴涵深沈俊秀的书卷气,对于所饰演的人物有极好的表演能力,尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。

  余派名唱如《搜孤救孤》中白虎大堂领了命的二黄导板接回龙腔,完全提起来唱且唱腔斩截简净,无锐意点缀之处,而程婴严重焦心及仇恨、惋惜的复杂豪情天然吐露。《王佐断臂》中的回龙腔也用提着唱的方式,却没有迫切的成分而显得宛转从容。《战承平》头戴着紫金盔齐眉盖顶等唱段则豪气勃勃,表达了为泛博将者勇往直前的决心。他对于大、小腔的尾音均多做上扬的处置,唱腔中多用软擞,声清越而空灵,所用的闪、垛均极天然,不显雕琢踪迹,这些润腔的技巧都是余派特有的。余叔岩精研乐律,发声讲究,对于三级韵的纪律使用纯熟,使他的唱添加了平铺直叙。念白的五音四声精确适当,留意语气和节拍;善用虚词,逼真而有个性,于端严重方中显出洒脱漂亮。《审头刺汤》、《清官册》、《王佐断臂》等剧的念白都是他的佳构。唱工、身材洗炼精彩,着重于表示人物的心里勾当,《问樵闹府·打棍出箱》、《盗宗卷》等剧中的表演均不逊于谭鑫培。他的武功根底厚实,晚期曾大量上演武生戏,故靠幻术如《战承平》、《南阳关》、《宁武关》、《镇谭州》、《定军山》、《战宛城》等都很出色,开打、表态等功夫独到,身手崇高高贵而决不矫饰。他有较深的文化涵养,对于所演剧目标文句、辙韵多有润色,使之顺畅合理。余叔岩在门户的成长方面与其它门户代表人物分歧的是,他的剧目,唱、做、念、打以至扮相都完全承继谭鑫培,但处处又都有新意,有本人的特色,并不靠另起炉灶从头设想表演,缔造新腔,然而确实又较谭派有很大的变化,这反而有更大的难度,也恰是余派在30年代当前几乎代替谭派在生行的魁首地位的缘由。

  义务编纂:朱贺奇

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